每一次都可以录制到干净信号的 5 种方法

以下这些重要的小窍门可以帮助你确认录制到的任何声音都可以达到最好的音质，这些小窍门覆盖了门限的使用、理解信号链每一个阶段的增益设置以及如何更好的使用前置放大器。

1. 确保线材都是良好的状态

在录音中，老旧的、便宜的或者质量较差的连接方式很容易会把一些不想要的噪音引入到录制信号中。尤其是对于吉他录音或者贝司录音来说，当乐手在表演时有一些走动，那么嗡嗡声、嘶嘶声以及噼里啪啦的噪声很容易就会被拾取到所录制的信号源中。这种现象的发生也不是说要求你在线材上花费很多的资金－可能实际上你也不需要那么多的线材。但是最起码你一定要确保所使用的这些线材都是良好的使用状态，并且会对它们做定期的保养，这样才能避免一些问题的出现。

2. 保持信号链尽可能的简单

当声音信号每一次需要通过额外的阶段进行处理时，噪音或者干扰声音出现的几率就会增大很多。一个麦克风直接连到调音台或者直接连接到声卡是直接简单的方式。而一个吉他在通过很多stomp boxes的处理之后，很大几率上会得到更多的噪声。如果在声音处理的信号链中有任何不需要使用的特殊设备- 那么不要仅仅就是旁通这个设备，而是直接断开连接。但是这个方法并不适用于软件里面使用的效果器，因为软件里面的效果器并不会像物理的实际硬件产生噪声。

3. 使用一个好的前置放大器

你可能已经听过很多工程师时常谈论他们使用的前置放大器的质量以及各种用途。当麦克风通过质量更好的前置放大器连接到声卡或者调音台的数字系统后，产生噪音的机会会小很多，同时也可以得到质量更好的信号。经过好的前置放大器的处理，可以提供一个平稳的便于录制和处理的信号。以下来自Joe Alban 的视频对前置放大器进行了更加详细的讲解： https://www.youtube.com/watch?v=bq0Ic0-6hEI 。

4. 理解增益结构

录音信号链的每一个部分- 或者至少是大部分- 都有音量控制或者增益控制功能。这就说明如果你不注意不同阶段信号经过时的电平大小，那增益不一致的问题就会出现。现在假设你的吉他只设置在了一半的音量，而你通过调整声卡的电平大小来得到足够大声的信号。或者你的麦克风输入电平大小很低，而你使用较强的压缩器参数和在数字音频工作站中推高推子来提高信号音量大小。以上的这些并不是很好的处理方式，因为会在录音期间引入不必要的噪声。

所以从信号链的开端进行调整并且确定所有的电平大小都在适当的位置，不会太低也不会太高，这样之后你就不需要为这些过于安静或者过于大声的声音进行补偿。如果从信号源开始的信号电平大小就是厚实的（75-90的实际音量），这样之后的电平大小就可以被设置在正常的水平，因为你得到的信号就是正确的应该有的电平大小。

5. 使用门限

当只对一个信号源进行录音时，对麦克风使用门限处理可能是大部分情况下会使用的操作。但对于鼓组来说则是完全相反的，因为是不现实的，毕竟不同的麦克风之间互相会有信号泄露。但是对于拾取人声、贝司、吉他或者其他的单独声源的麦克风来说，对麦克风输入通道设置正确的门限启动时间、阈值和释放时间可以确保在没有歌手唱歌或者乐手演奏的情况下，不会有任何信号通过，这样也就保证了不会有任何的底噪被录制进来。但是要确保不要把门限的参数设置的太过分，否则在门打开和关闭的时候，听到的声音会很不连贯，有很明显的人为操作的痕迹。